千與千尋影評為何被奉為經(jīng)典 千尋的自救完成一個心靈成長史
夜幕四合，昔時的來路成了汪洋，千尋再也走不出去。千尋的身體奇跡般開始透明。所幸一個叫"白"的男孩（水中精靈"小白龍"）及時出現(xiàn)，化解了"把人變沒"的魔法，并幫助千尋走過了排查人類的"嘆息橋"。
這是影片的第二次尋找，實(shí)踐尋找的主人公是小白。然后，千尋結(jié)識了蜘蛛模樣的釜爺爺（鍋爐師傅）和可愛的煤灰精靈（亦是來自《龍貓》的傳遞物，像赫爾佐格說的，一部電影到下一部電影必須有聯(lián)系元素。）。
邂逅了暴虐邪惡的湯婆婆（澡堂老板，后來出現(xiàn)的錢婆婆則是"反湯"的，這是卡通片里司空見慣的黑白"雙面嬌娃"式的形象塑造），挽救了本性善良的"無臉男"。
毋庸置疑，千尋是一個與生俱來（貪婪的父母絕非他的第一任老師）的英雄。幫河神洗澡那段故事便是有力的明證。臭氣熏天的河神出現(xiàn)時，只有千尋不嫌臭，盡心盡力地完成職責(zé)。
這是影片的又一次尋找。實(shí)踐尋找的主人公是河神，河神最終把一顆珍貴的丸送給了千尋。同樣的，這里也有關(guān)于環(huán)境的影射，河神真正要尋找的便是清潔的回歸。"身先士卒"的千尋精神理所當(dāng)然成了希望的根。
《千與千尋》傳達(dá)出作者對于社會生活和關(guān)系的這樣一種認(rèn)知：生命力的發(fā)掘來源于與社會的溝通，互助和關(guān)愛是打破孤獨(dú)、尋回自我的鑰匙。
電影的力量在于動人，卡通的力量在于純真，宮崎駿掌握了這些力量，他取得了理所當(dāng)然的勝利。在一部2個半小時的動畫長片，宮崎駿通過千尋的自救，完成了一個心靈的成長史。用光怪陸離的遭遇，詮釋了單純的初心，忘我的執(zhí)著，依舊被這個時代銘刻。
沒有平白無故的市場，沒有平白無故的榮譽(yù)，只有對自然，城市，天空，人文有著深刻的體悟且具備高貴靈魂的人，才能創(chuàng)造出如此之多的杰出作品，宮崎駿的成就理所應(yīng)當(dāng)。
責(zé)任編輯：吳雅靜
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