頭號玩家影評 導演生命里想要而無法實現的單純羞怯性格
如此堪稱瀚如煙海的互文本，令人眼花繚亂之余，本身也體現出影片極力打造的絕無冷場的感官體驗，這種感官體驗不僅來自特效，而是來自觀眾自身對于既定的娛樂回憶經驗的一再被調用。“綠洲”游戲最大的特點是一種類似開源的開放性，可以令玩家自由穿梭于各種出現于腦內的場景，同時亦可制造無限逼近現實的假象，韋德假造了一個辦公室，迷惑諾蘭，取得了主動權。這種開放性可令現實中無所依歸的眾生，具備飛天遁地的權利，然而其純粹的初始屬性早已經被諾蘭代表的現代資本包圍。
游戲中出現的各類道具增強了玩家的勝負波動幾率，關鍵時刻拯救了絕望的危局，可以說是一個極大的悖論。
在上世紀八十、九十年代炮制或監制的《E.T》、《回到未來》、《侏羅紀公園》及本世紀的《丁丁歷險記》等，彰顯這位年過古稀的傳奇導演輝煌的經驗，在《頭號玩家》里從八十年代流行音樂到極富層次的運動長鏡頭，都不斷引人回到過去。
最絕妙的橋段莫過于對于庫布里克1980年拍攝的恐怖經典《閃靈》中重要場景的全面再現，與改寫（《閃靈》同為華納出品）。在相對不那么經典的當代，小分隊成員們穿越進古早的電影院，于幽閉旅館里與當年的故事線索激烈碰撞，能夠教骨灰級影迷都潸然淚下。
攻城大戰中的游戲形象
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