電影《二十二》票房最新統計 紀錄片的春天來了？

　　小眾紀錄片《二十二》票房破億元

　　紀錄片的春天來了？

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　　從最初僅有1.5%的排片，到票房成功破億元，記錄“中國慰安婦幸存者現況”的紀錄片《二十二》昨日逆襲成功，登頂國內紀錄片票房冠軍。

　　盡管與商業大片相比，紀錄片在排片、票房等方面還有很大差距，但從去年贏得6500萬元票房的《我們誕生在中國》，到今年的《重返·狼群》《地球：神奇的一天》，國產優質紀錄片在口碑豐收的同時，也屢屢創下票房奇跡。或許，紀錄片將迎來一個最好的時代。

　　《二十二》票房走出逆襲之路

　　從最初拍攝要靠友情資助、點映靠觀眾眾籌，到今天獲得市場認可，從開拍到上映歷經坎坷的《二十二》著實畫出一條完美的逆襲曲線。截至昨日記者發稿時，紀錄片《二十二》票房已達到1.2億元，超過《我們誕生在中國》6500萬元的票房，成為國內最賣座的紀錄片。

　　這部破票房紀錄的影片，卻曾經面臨差點“難產”的命運。該片導演郭柯曾面臨著巨大的拍攝資金短缺，距離目標還差100萬元。在走投無路之時，藝人張歆藝拔刀相助，拿出100萬元資助了導演，讓影片最終得以順利拍攝完成。隨后，影片又遇到后期制作與宣發費用的問題，郭柯選擇在公益平臺上進行眾籌，最終獲得32099人支持，籌得100多萬元，這才讓影片有了走入影院的機會。

　　《二十二》在上映之初并不被看好，影片類型小眾、題材特殊，當時，《戰狼2》余威猶在，在《殺破狼：貪狼》《破局》等商業片的“夾攻”之下，8月14日上映首日，該片排片量僅有1.5%，只有395萬元票房。

　　但當天該片上座率卻高達32.1%，甚至超過了單日票房冠軍《戰狼2》。口碑的發酵，也讓次日票房經歷兩連跳，收獲1314萬元，第三天拿下2592萬元。排片量也從最初的1.5%飆升到10.9%。另一方面，不少網友在網上呼吁親友觀看影片，成為本片的“自來水”。馮小剛、何炅、吳京、舒淇等大批明星也在微博上轉發支持。

　　《二十二》的成功不靠煽情，也不消費苦難

　　《二十二》呈現了日軍侵華戰爭受害者“慰安婦”的生存現狀。片名之所以叫做《二十二》，實際上代表的是幸存者的人數。然而，這一數字卻隨著時間逐年減少。2012年，導演郭柯拍攝紀錄短片《三十二》時，中國尚有32位“慰安婦”幸存；2014年《二十二》開始籌備時，幸存者去世了10位；等到2017年《二十二》上映時，片中的22位老人只有8位健在了。用影像記錄老人們最后的日子，通過老人們的口述保留住正在消逝的歷史，正是《二十二》的價值所在。

　　片中22位“慰安婦”受害者接受了采訪，老人的平均年齡超過90歲。雖然這是一個極為沉重的題材，但影片風格卻極為克制，沒有刻意煽情或是消費苦難，沒有引用歷史資料畫面，也沒有刻意引導老人去回憶當年的細節，而是平靜地聽她們講述，盡量不去揭開傷疤，尊重她們的意愿。

　　影片更多的是關注老人們現在的生活現狀，深刻反映了歷史留在她們身上的痕跡：山西老人李愛蓮從戰爭的鬼門關里逃出來，如今對生命有著更多的憐憫。海南老人林愛蘭年輕時曾是“紅色娘子軍”，她早已行動不便，但談起當年的情形時，她仍一臉剛毅。

　　片子里也有溫馨、希望的部分。有的老人對著鏡頭唱歌，笑得像個孩子。還有的老人談起家人對她的包容和理解，感動得流下眼淚。對此，不少網友紛紛表示：“沒有過多感情的宣泄，零碎化、生活化的呈現，描述的近乎是22個普通老人的晚景，這也就夠了”、“電影并沒有過多著墨于慰安婦這一題材，反而是展現了一群可愛的老人家。”

　　紀錄片

　　迎來春天早有端倪

　　《二十二》取得口碑票房雙豐收，表明紀錄片日益受到觀眾的認可。而這一現象，從去年《我們誕生在中國》的逆襲開始。

　　《我們誕生在中國》以生活在中國的熊貓、金絲猴、雪豹三種珍稀動物為主角，描繪出大自然的兇險與溫情。影片剛上映時票房冷清，但在高上座率、各界聲音力挺和超強口碑的三重支撐下，首周末票房呈現爆發式增長，隨后一路走高。

　　今年6月上映的《重返·狼群》由兩位毫無拍攝經驗的成都市民耗費7年時間制作，記錄了一只狼從幼崽到長成成年狼的過程，這種跨物種的真摯感情也讓不少觀眾潸然淚下。影片憑借優質口碑最終拿下3292萬元的不俗成績。

　　正在熱映的紀錄片《地球：神奇的一天》在22個國家取景，歷時三年制作完成。憑借過硬的口碑，影片關注度不斷攀升，昨日票房已達3088萬元，這數字還將繼續上升。影片全方位展現了地球自然之美，囊括大自然界震撼人心的景觀，動物的呆萌特寫和生活寫真，畫面美如一首散文詩。

　　頭評

　　百花齊放的市場需要紀錄片

　　黃岸

　　紀錄片“市場遇冷”是一個老生常談的話題，可喜的是，從《我們誕生在中國》《二十二》《地球：神奇的一天》《重返·狼群》等紀錄片所取得的成績來看，我們有理由相信，這種現象正在得到改善，觀賞品位日漸提高的觀眾，對于一個百花齊放的電影市場有了更高要求，其中，紀錄片是一個不可忽視的重要類型。

　　無論是影像質量或是故事講述方式，《二十二》都不是一部完美的紀錄片，但一個年輕的導演不畏艱難去記錄這段歷史，這種行為卻值得我們致敬。他用克制而溫柔的鏡頭，給予這群老人最大的尊重，用一種“搶救式的記錄”，讓這段歷史不被忘記。歷史不該被忘記，看到這一群歷史幸存者，我們沒有理由轉身離去。

　　無論是《我們誕生在中國》還是《二十二》，紀錄片之所以能夠打破現狀，在市場上也獲得成功，甚至在票房上逆襲大投資、大明星的商業大片，正是因為他們本身內容優質，相對商業元素復雜的大片更加簡單、純凈，用誠意和堅持去記錄，最終打動了觀眾，并對影片產生情感共鳴。當然這也是觀眾口味日漸多元化的體現，當市場越來越大，他們對于各式各樣題材的優質紀錄片同樣有著極大的渴求，而我們的市場給予紀錄片展現的舞臺空間還遠遠不夠。

　　廣州日報全媒體記者黃岸/文