28.71%IP劇收割82.43%播放量 IP劇具有引流效果
據《白皮書》調查結果，目前自制劇共有29種類型題材，其中以喜劇/搞笑、都市/時裝、愛情/言情、劇情四類為主，占據著58.06%的市場份額；偶像、懸疑、青春/校園、古裝/宮廷/宮斗、科幻、情景類共占29.6%的市場份額。根據監測數據顯示，女性觀眾更偏愛穿越類型的網劇，《太子妃升職記》、《拐個皇帝回現代》的女性受眾占比分別達到88.2%與75.7%。但總體而言，罪案懸疑類網劇更受歡迎。
2015年，25部改編自IP的自制劇共吸引了196.40億的播放量；而2016年前八個月上線的23部IP改編劇也已經吸引了238.67億播放量。從整體來看，全網28.71%的IP改編劇收割了82.43%的播放量，可見IP劇具有驚人的引流效果。
對于爆款自制劇來說，雖然其主演或是新人、或是三線演員，有的甚至并非專業演員，但其播放量均已超10億。憑借著超高播放量的自制劇，主演一夜爆紅，粉絲暴漲，爆款網劇捧紅新人的能力可見一斑。如在出演《余罪》前，張一山[微博]的百度指數為11639，《余罪》上線后漲至151893；而憑借《太子妃升職記》走紅的張天愛，其微博粉絲數由3萬暴漲至500萬也僅用了不到1個月的時間，另據業內人士透露，其在參演電影《鮫珠傳》時的片酬已與一線花旦無異。
若保持目前產量增速不變，預計2016年網絡自制劇產量將達到88部，共計54000分鐘。截至2016年底，網絡自制劇市場總體規模將達到248部，116743分鐘。但以受眾平均每天觀看2小時網劇計算，目前網劇的市場容量僅為43800分鐘，這也意味著網絡自制劇市場在2015年就已達到飽和。如何平衡供給與需求的矛盾、解決產能過剩問題，將成為行業關注的焦點。
網劇發展如此之迅速，也難怪在發布會上，樂視制片人郝舫直言如今視頻網站的話語權，“所謂的臺網聯動是勢在必行的。現在提到話語權已經不在電視臺的手上了，我個人是在互聯網這一方面的，所以我覺得這是一個好趨勢，并不是視頻網站發言的聲音，而是互聯網受眾的聲音，就是這些受眾讓電視臺再也不敢輕視他們了，”
不過，網劇從較為小眾，走向更為大眾之路，并非一帆風順，《靈魂擺渡》編劇小吉祥天就透露，雖然網劇效果好，但《靈魂擺渡》上大銀幕困難比較大，“我們基本上是立足有鬼的方向來說的，大銀幕現在還是不能夠用鬼，所以我們現在還是處于一個比較迷茫的階段，我們想要不要換成妖啊，寫一個人妖的故事，就是要做到一些平衡，但是不能夠欺騙觀眾。”(葉子/文)
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