邱劍英：舞出“乞丐舞”

　　在泉州，有一處隱匿于城市喧囂之中的民居小樓，小樓的主人是一位名叫邱劍英的耄耋老人。老人慈眉善目，看起來與鄰家大爺無異，可你知道嗎？老人可是泉州有名的拍胸舞大師。平日里，常有鄰居的垂髫小兒跑到他屋里，只為一睹這位拍胸舞大師家中墻上和櫥柜里滿滿的風采。

　　見到記者，邱劍英的兒子邱少雄翻開一本厚厚的相冊。只見照片上的邱劍英老人神采奕奕，正值壯年；照片上的他比劃著拍胸舞招式，很是傳神。

　　學習

　　——拜乞丐為師

　　上世紀30年代的古城泉州，沿街跳拍胸舞行乞的民間藝人隨處可見。他們手持腰鼓，腰扎草繩，頭髻草辮，拍胸擊掌，每一個步伐、每一個招式都頗有氣勢。那時候，拍胸舞也叫“乞丐舞”。邱劍英就是在那個時候與拍胸舞結下了不解之緣。

　　當時，年僅12歲的邱劍英在一家菜館里打工。經(jīng)常地，會有一些跳著拍胸舞的乞丐在菜館門前逗留。邱劍英對他們很是著迷。在他眼里，這群頭戴草圈、光腳赤身的乞丐們趣味無窮：興起時，掄掌拍胸拍跨；高昂激越時，頓足吆喝；舒緩和暢時，扭腰擺臀，動作詼諧活潑、妙趣橫生……只要一忙完手頭上的活，他就趁老板不在，跟在一群乞丐后面學習步伐，參悟掌擊拍胸的奧秘。青少年時期，也是學習能力最強的黃金期，在乞丐們的指導和示范下，邱劍英很快憑借著自身的聰穎和超強的領悟能力，掌握了拍胸舞的訣竅，將拍胸舞的核心動作展現(xiàn)得淋漓盡致。

　　不久之后，邱劍英的拍胸舞技藝贏得了不少街坊鄰居的稱贊，大家紛紛夸贊他真正學習到了拍胸舞的精髓。但邱劍英不滿足于此，他有著追求完美的情懷，他依然覺得自己的舞蹈動作不夠自然流暢，節(jié)奏韻律不夠渾然天成。有年長者告訴他，在乞丐里有一個叫“福全師”的人，此人拍胸舞技藝高超，動作剛柔并濟，并且融合了地方戲曲的韻味，在所有拍胸舞者中獨樹一幟。邱劍英聽說了之后，當即萌生了拜師學藝的想法。不過，由于“福全師”常常游走在不同的地方，他這個心愿一直到四五年之后才變成現(xiàn)實。

　　“當時，在一位乞丐朋友的引薦下，我見到了‘福全師’。可哪想到，‘福全師’卻拒絕了我的請求。他告訴我，拍胸舞不過是行乞的一種即興舞蹈形式，難登大雅之堂，而我還年輕，應該有更好的前途。但我不氣餒，一次不同意，我兩次、三次地去找他。哪知道，師父當時很是堅決，不收就是不收。直到有一天，我見了他后，靈機一動，當場跳了段拍胸舞給他看。這一跳，終于俘獲了他的心，他答應收我為徒。”

　　在“福全師”的耐心指導下，加上邱劍英本人的刻苦鉆研精神，20歲時，邱劍英已形成了自己的拍胸舞表演風格，動作干凈利索，舞姿舒暢自然。但他還是不滿足。之后，他又加入“義全高蹺戲班”，在班主林炳章那里習得其他民間舞蹈的表演技藝……這段經(jīng)歷，對他豐富自己的舞蹈風格起到了巨大的幫助。

作創(chuàng)

——立足于農(nóng)村生活

　　在“義全高蹺戲班”學藝表演期間，邱劍英的視野被打開了，他看到了不同舞種各自的特點，也萌生了對拍胸舞進行理論探究的想法。一次偶然的機會，他在朋友家里看到了一幅宋代畫家馬遠的山水畫作品《踏歌圖》。這幅意在表現(xiàn)農(nóng)民在豐收之年于田埂上踏歌而行的情形，激發(fā)了邱劍英創(chuàng)作拍胸舞的靈感。他認真地分析了畫面中每一個人物的形象，又加入自己的理解和心得，將生活中常見的顫步、顛頭、擰腰、蹲步、左右撇拖腳、前后跳踢腳，腕部的翻、垂、抖，身體的轉、扭、圓融入其中。

　　后來，他又借鑒并巧妙吸收了《踢球舞》《跳鼓舞》的精髓，一步步豐富著拍胸舞。邱劍英將拍胸舞正式總結規(guī)劃為“擊掌回音”、“玉驢顛步”、“金雞獨立”、“半月斜影”、“蟾蜍出洞”、“小閹雞行”、“大閹雞行”等七個形象化的基本舞蹈動作，把表演中形、神、情、趣、勁的動律特色有機地融入，使得整個舞態(tài)既保留了古閩越族原住民舞蹈的遺風，又具有拍胸舞奔放剛健、詼諧古樸的風格特色。

　　邱劍英為拍胸舞注入了活力，帶來了靈性，讓一個流傳在市井阡陌的舞蹈，終于登上了大雅之堂。但由于拍胸舞畢竟是源于民間，一舉手一抬足，都要充分展現(xiàn)它的原汁原味鄉(xiāng)土氣息。1956年，邱劍英著手改編拍胸舞《田間樂》，為了能夠讓創(chuàng)作更加貼近民眾生活，反映百姓的真實情感，從未下地種田的邱劍英冒著酷暑來到郊外農(nóng)村，仔細觀察農(nóng)民下地干活兒的情景，親身體驗了一番農(nóng)村生活。正是這種“出乎其內，出乎其外”的精神，讓邱劍英在創(chuàng)作中將農(nóng)民勞動時的艱辛、收獲時的喜悅生動地融入到了舞蹈中。演出時，觀眾席上爆發(fā)出雷鳴般的掌聲，改編的《田間樂》獲得了巨大成功。這也讓邱劍英更加堅定，藝術創(chuàng)作絕對不可以脫離人民群眾的生活，也讓他更加堅定了通過立足民間來尋找創(chuàng)作源泉的決心。

承傳

——桃李滿天下

　　退而不休是邱劍英最真實的寫照，從安溪實驗小學、晉江磁灶中心小學、石獅華僑中學到泉州師院，邱劍英的藝術足跡遍及泉州內外。他常以“老驥伏櫪，志在千里”自勉，希望自己可以在拍胸舞的傳承方面做出更多的貢獻。

　　收學徒、傳技藝，這是邱劍英傳承拍胸舞的第一步。無論是民間歌舞表演團請他指點迷津，還是慕名前來拜師學藝的弟子，邱劍英一絲一毫都不敢疏忽，他總是傾盡所有，將自己畢生所學全部傳授給他們。有海外留學生喜歡上了拍胸舞，千里迢迢到處尋找邱劍英，即便這些學子不能完全領悟拍胸舞的韻味，但邱劍英還是竭盡全力滿足他們的學習興趣，耐心指導他們如何表演操練。正如兒子邱少雄對他的評價：“父親一生淡泊名利，奔波勞苦，一心只想將拍胸舞發(fā)揚光大。”

　　邱少雄告訴記者，老父親無論是在家里授課，還是出外指導教學，從來都是分文不收。有人對此十分不解，邱劍英年事已高跑東跑西異常辛苦，不收費還貼錢這有什么意義？“我父親是真正發(fā)自內心地熱愛拍胸舞，他只對和拍胸舞有關的事情感興趣，誰要是找他求教、切磋，他會高興得合不攏嘴，至于其他，他都不看重。”邱少雄說。

　　正因為邱劍英不吝賜教的大愛之心，才有了如今桃李滿天下的盛景。如今，每次逢年過節(jié)時，他的屋子內外總是擠滿了四面八方趕來看望他的學生。而他一心想要發(fā)揚光大的拍胸舞，也隨著這些弟子走出了泉州，走向了全國，并融入世界化的潮流。

　　2006年“泉州拍胸舞”入選第一批國家級非物質文化遺產(chǎn)項目；2009年，邱劍英也被國家文化部認定為國家級非物質文化遺產(chǎn)項目“泉州拍胸舞”代表性傳承人。

　　面對如此多的榮譽和成績，邱劍英沒有驕傲自滿，只有滿滿的欣慰：“我來自民間，是泥土的芳香孕育著我藝術的生命，榮譽只象征著過去，成績應歸功于大家的努力。”他的謙卑和進取，也得到了子女的支持，邱劍英的兒子在接受采訪時說道：“我們都為父親感到自豪，他的精神也深深地激勵著我們。”