時代記憶——炭精畫

　　炭精畫又名炭畫，是以炭精粉作為顏料，以擦筆、藥棉、橡皮等為繪畫工具的一種特殊民間繪畫形式。炭精畫富有立體感，易于保存，因此在照相技術普及之前，閩南地區以炭精畫作為遺像使用。不過隨著攝影技術的發展，炭精畫這種老行當已日漸式微。而在鳳里街道寬仁社區建興街的許建安，醉心于此，是炭精畫的堅守者。

　　高俊舉正在作畫

　　在建興街不到3平方米的畫室里，許建安正專心致志地用炭精粉作畫。他左手拿著的是已故多年之人的身份證，人物的肖像由于年久早已模糊不清，但是經過他數天來的精心修補，肖像在新的炭精畫中已經得到基本復原。畫室兩邊掛滿了已完成的畫作，畫面上，老婦人雙眸明亮，老翁胡須蓬松、眼神深邃，看不出一絲雕琢的痕跡……這間簡陋的小店里，炭精畫寫就了一個精彩的黑白世界。這些炭精畫作，出自許建安之手，也常常因為它們的傳神逼真，引來過往路人的注目和嘖嘖稱奇。

　　高俊舉位于晉江安海鎮海八路的畫室

　　炭精畫作為留存逝者肖像的一種方式，曾流行于閩南大部分地區，早期的炭精畫以黑白為主，后來也衍生出彩色的。許建安從十幾歲就接觸炭精畫，到現在已有50多年時間。他告訴筆者，炭精畫是一種古老的民間藝術，除了極具寫實性外，突出的立體感、逼真細膩的表現力非常考驗畫者的功底。

　　炭精畫所用的炭精粉

　　從業幾十年來，許建安看著從事這一行當的人逐漸變少，為這門技藝沒有得到很好的傳承而感到遺憾。他告訴筆者，前來找他畫畫的有很多是因為電子照片保管不善變得模糊不清，或者是當時拍攝效果不佳，而經過他畫出來的炭精畫，會再現人物本來的面貌。許建安認為，光懂得炭精畫的畫法和理論，不等于掌握了高超的技法，畫炭精畫的技巧很大一部分來源于對生活的仔細觀察和苦心琢磨。

　　高俊舉展示炭精畫所需的工具

　　筆者了解到，炭精畫不易褪色，容易保存。不管是殘缺破損的畫像，還是變色模糊的照片，只要經過炭精畫藝術的加工處理，便能修復、還原，這些特點都是其他繪畫藝術和攝影藝術無法比擬的。

　　雖然炭精畫有著相片無法比擬的優點，但現在因為沖洗印刷放大技術的提高，時間快、成本低，導致炭精畫市場萎縮，在泉州一帶存留的炭精畫畫室寥寥無幾。除了石獅這家，筆者在晉江安海海八路龍山寺的斜對面找到了一家名為“墨香齋”的書畫店，這里的店主高俊舉也堅守著這門行當。

　　墨香齋

　　高俊舉在這一行業中已摸索了50多年，他告訴筆者，炭精畫是表達追思的物品，紙面要美觀、整潔，因此在作畫過程中，盡量不用橡皮擦拭，不然容易導致畫紙變黑甚至破裂，而高俊舉的做法一般是一層一層地描繪，不斷加深線條直至成形。每當看到顧客拿到畫，驚嘆“太像了”的時候，就是高俊舉最有成就感的時刻。如今，找高俊舉畫畫的人已不似從前那么多，偶有旅居港澳的咱厝人會來找他畫一幅。

　　藝術創作無止境，地方傳統工藝需要一代一代人的守護。為了使炭精畫這一傳統工藝美術得到更好的保護，許建安和高俊舉都試圖收過學徒，但是由于這門技藝入門慢，很多年輕人在學習一段時間后也就打起了退堂鼓。

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