一把刻刀，成“竹”于胸 ——王新明深耕仙游竹雕40載的故事

　　精美的工藝美術(shù)品、盈握于手的文玩擺件、妙趣橫生的文創(chuàng)產(chǎn)品……走進(jìn)福建省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目仙游竹雕代表性傳承人王新明位于仙游縣榜頭鎮(zhèn)的家，各式竹雕作品令人目不暇接。這里與其說是居所，不如說是一座微型的竹雕博物館。

　　竹雕也稱竹刻，它以刀為筆，在方寸間刻畫萬千世界，是我國(guó)特有的一種傳統(tǒng)藝術(shù)形式。在眾多的藝術(shù)流派中，仙游竹雕以“精微透雕”為核心技藝，承續(xù)了明清竹雕工藝的精髓。作為省工藝美術(shù)大師，王新明擅長(zhǎng)用華南特有的簕竹實(shí)心根莖進(jìn)行創(chuàng)作。

　　一把刻刀，陪伴鄉(xiāng)間的懵懂少年，走過“竹”夢(mèng)人生的40載——　　

　　王新明在工作室雕刻。

　　王新明雕刻的另一幅“達(dá)摩與童子”作品

　　王新明竹根雕作品《葉上達(dá)摩》

　　王新明“達(dá)摩”主題竹雕作品（本欄圖片均由受訪者提供）

　　一個(gè)電話之后，他堅(jiān)定“守”藝

　　1973年，王新明出生在榜頭鎮(zhèn)壩下村的一個(gè)竹雕世家，到他已是第六代。

　　“小時(shí)候長(zhǎng)輩伏案雕刻，我就趴在旁邊看。”王新明回憶說，“家里人希望我好好讀書，可我就是對(duì)雕刻情有獨(dú)鐘。”13歲那年，他偷偷拿起刻刀，從此再未放下。

　　年少的王新明并不滿足于家傳技藝。“當(dāng)時(shí)只要聽說哪里的雕刻師傅手藝好，我就專門跑過去。”莆田、福州、泉州，他輾轉(zhuǎn)多地拜師學(xué)藝。到20世紀(jì)90年代末，隨著技藝逐漸成熟，他的竹雕作品銷往海外，頗受客戶好評(píng)。

　　可手藝傍身，并不意味著一帆風(fēng)順。

　　“一直做竹雕，我要成窮光蛋啦！”回憶起那段時(shí)光，王新明調(diào)侃道。因竹材易腐、易裂、易蛀，竹雕作品被大量退貨。當(dāng)時(shí)，仙游木雕行業(yè)發(fā)展勢(shì)頭正盛，紅木、黃花梨等原材料在市場(chǎng)上頗受追捧，一天一個(gè)價(jià)。眼看著雕刻業(yè)同行賺得盆滿缽滿，王新明動(dòng)搖了。他將自己的竹雕作品以極低價(jià)格打包出售，把手藝重心轉(zhuǎn)移到了木雕上。

　　轉(zhuǎn)機(jī)，源自2003年的一個(gè)電話。

　　“當(dāng)時(shí)接到師父來電，我還以為是騙子。”電話那頭，是著名古玩鑒賞家、明清竹雕收藏家王世襄。他偶然看到王新明的作品，輾轉(zhuǎn)聯(lián)系，并邀請(qǐng)這個(gè)年輕匠人赴京學(xué)習(xí)。

　　“你捕捉事物形態(tài)和模擬人形的能力之強(qiáng)難能可貴……實(shí)大有可為……”與王新明的往來信件中，王世襄先生如是說。

　　經(jīng)過深思熟慮，王新明決定北上。“他希望我不僅僅做一名雕刻手藝人，更要立志做藝術(shù)家，用竹雕講述中國(guó)的竹文化。”恩師的諄諄教誨，王新明記憶猶新。

　　“師父教的頭一件事，便是讀書。他帶我翻竹刻史書，從馬王堆出土的竹簡(jiǎn)講起，講古人如何在寸竹之間刻下氣象萬千；講蘇東坡‘寧可食無肉，不可居無竹’的風(fēng)骨；講明清文人如何將詩書畫印融于竹面，以刀代筆……”

　　如今，作為福建省仙游竹木人家文化發(fā)展有限公司藝術(shù)總監(jiān)、高級(jí)美術(shù)師，王新明的作品多次榮獲國(guó)家級(jí)金獎(jiǎng)并赴海外展出。曾經(jīng)蒙塵的竹雕，在他的刀下重歸公眾視野。

　　攻克難題，讓竹雕走進(jìn)生活

　　竹雕雖美，卻有一個(gè)千年難題：竹子含有糖分和蛋白質(zhì)，使得傳統(tǒng)竹雕作品難以長(zhǎng)期保存。

　　“即使雕工再精湛、造型再精美，如果作品留不住，一切努力都是徒勞。”早年作品因蟲蛀被整批退貨的經(jīng)歷，讓王新明下定決心要攻克竹材保存難題。

　　他打開家中一角的鐵皮柜，里面保存著當(dāng)年他實(shí)驗(yàn)用的各類化學(xué)試劑瓶。“不管是什么化學(xué)材料、藥水，只要聽說有用我都會(huì)試試。”為了調(diào)配最優(yōu)配比和工藝，他冒著風(fēng)險(xiǎn)反復(fù)調(diào)試。有一次，化學(xué)藥劑混合發(fā)生劇烈反應(yīng)，瓶子當(dāng)場(chǎng)爆炸。

　　鍥而不舍的王新民摸索出一套獨(dú)特的竹材養(yǎng)護(hù)工藝。竹子經(jīng)過蒸、煮處理后，去除內(nèi)部的糖分和蛋白質(zhì)，可以從根本上防止開裂和發(fā)霉。這套防霉、防蛀、防腐改良技法與仿古制作工藝的研發(fā)成功，有效解決了傳統(tǒng)竹雕易損耗、難留存的痛點(diǎn)，讓作品既留存古樸古韻，又具備更強(qiáng)的實(shí)用性與耐久性。

　　創(chuàng)新，不止于技術(shù)層面。在他看來，創(chuàng)新就是要根據(jù)當(dāng)代人衣食住行的需要去設(shè)計(jì)、制作出大家喜愛的作品，讓傳統(tǒng)技藝升級(jí)活化起來。

　　基于這一理念，王新明敏銳地捕捉到年輕消費(fèi)群體的審美變化。比如，傳統(tǒng)發(fā)簪喜雕刻梅花、牡丹、喜鵲、知了等造型，他在此基礎(chǔ)上增加了流蘇的設(shè)計(jì)，滿足年輕人拍照打卡分享的需求。他還將竹雕技藝應(yīng)用于茶具、香爐、香插等日常器物，在原竹上增加少數(shù)幾筆雕刻，既有中國(guó)傳統(tǒng)的高雅意境，工時(shí)又不多，價(jià)格還親民。這些創(chuàng)新產(chǎn)品深受市場(chǎng)與大眾喜愛，讓竹雕藝術(shù)從博物館回到了尋常百姓家。

　　今年6月，王新明作為文化和旅游領(lǐng)域代表，受邀參加國(guó)務(wù)院新聞辦舉行的“新征程上的奮斗者”中外記者見面會(huì)。他深耕竹雕的奮斗故事，深刻詮釋了活動(dòng)“綻放文旅光彩 相伴美好生活”的主題，讓無數(shù)人動(dòng)容。

　　從業(yè)者不足千人的背后

　　王新明常說，非遺傳承不是一個(gè)人的事。

　　成名后，慕名拜師者絡(luò)繹不絕，王新明的收徒標(biāo)準(zhǔn)只有一條——沉得下心，不浮躁。

　　幾年前，一名30歲的外地青年登門求學(xué)。而立之年跨界學(xué)藝，這份勇氣讓王新明點(diǎn)贊，但他也把丑話說在前頭：“學(xué)竹雕要坐得住‘冷板凳’，入門周期長(zhǎng)，前幾年幾乎沒有穩(wěn)定收入，枯燥、清貧是學(xué)徒的常態(tài)。”

　　雖然青年態(tài)度堅(jiān)定，但王新明深知，這個(gè)年紀(jì)背負(fù)著養(yǎng)家壓力，很難熬過漫長(zhǎng)的蟄伏期。他故意提出苛刻條件，要求對(duì)方繳納數(shù)萬元學(xué)費(fèi)方可拜師。

　　青年猶豫片刻，咬牙應(yīng)下，幾天后帶著錢再次登門。王新明卻只是取出竹材、備好刻刀，手把手教了一整天。待當(dāng)日課程結(jié)束，他將學(xué)費(fèi)全額退還。

　　“我只想試探他的決心。”王新明坦言，時(shí)代急速變化，愿意深耕一門手藝的人太少。仙游竹雕歷史悠久，如今從業(yè)者卻不足千人，能掌握技藝精髓者更是寥若晨星。不少年輕人急功近利，基礎(chǔ)未穩(wěn)就急著開播帶貨、追逐流量，妄圖短期牟利。

　　王新明不愿這門手藝在自己這代斷了根。2009年起，他與仙游職業(yè)中專聯(lián)合創(chuàng)辦工藝美術(shù)實(shí)訓(xùn)基地，自籌1000多萬元購置設(shè)備、建設(shè)廠房，面向農(nóng)村勞動(dòng)力和青年學(xué)子免費(fèi)傳藝。對(duì)有基礎(chǔ)的學(xué)徒，他不僅給伙食費(fèi)、發(fā)生活補(bǔ)助，還悉心指導(dǎo)，只求他們安心學(xué)下去。一批批青年人才由此成長(zhǎng)起來，至今已有10余名徒弟獲評(píng)省級(jí)工藝美術(shù)大師。

　　這份堅(jiān)守也離不開相關(guān)部門的系統(tǒng)支持。據(jù)仙游縣文旅局工作人員林白譯介紹，當(dāng)?shù)貫橥跣旅鹘⒘送暾姆沁z傳承人“一人一檔”，系統(tǒng)歸集技藝譜系、代表作品和授徒成果，并常態(tài)化動(dòng)態(tài)更新，讓竹雕的傳承脈絡(luò)清晰可溯。同時(shí)，嚴(yán)格落實(shí)傳承人扶持政策，每年足額發(fā)放6000元省級(jí)專項(xiàng)補(bǔ)助資金，專款專用，為授徒帶教、技藝改良和材料設(shè)備更新提供穩(wěn)定支撐。

　　此外，仙游縣依托城市會(huì)客廳精心打造了王新明竹雕大師工作室，搭建起集技藝傳承、作品展示、文化交流和大眾體驗(yàn)于一體的平臺(tái)，通過陳列展演、互動(dòng)體驗(yàn)等方式，讓古老竹雕走出工坊、走進(jìn)大眾，實(shí)現(xiàn)活態(tài)傳承。